2月12日，电视剧《青山遮不住》在爱奇艺悄悄上线了。这部剧有俞灏明、李曼、李乃文这些演员主演，故事背景设定在上世纪七十年代的大工厂。听着感觉像是有年代质感的正剧，可点进去一看，好家伙，年代就是个摆设，真正的主角是那满屏的狗血剧情。

这剧一开场，就是特别典型的套路。男女主角在大工厂里谈着恋爱，多甜蜜啊。可男主母亲生病，他回老家照顾。这母亲一开口，直接来一句：“别跟那姑娘处了。”既没给个理由，也没商量余地，就这么命令上了。

要搁正常人身上，那不得追问为啥呀，争取争取，或者干脆就分了。可这编剧不走寻常路。女主角听说自己被分手了，啥话没说，买张火车票就追到男主老家去了，非要见家长，把事儿掰扯清楚。看到这儿，还以为是个为爱勇敢冲锋的勇士呢，结果下一秒就成认亲现场了。

男主母亲盯着女主带来的全家福，看了半天，指着女主她爹说：“这人当年跟我搞过，不是东西，背信弃义。”女主当时就懵了，不知道说啥好，男主母亲也气得不行，直接“气死”了。看到这儿，我都不知道该摆啥表情了。女主她爹连解释的机会都没有，男主母亲的死跟女主有没有关系，剧本也没交代，女主接下来咋做人，编剧也不管，反正剧情得接着往下走。

这剧里的男主，那真是让人看得直膈应。母亲死了，他没放下女主，可也没跟女主在一起，干了件更离谱的事儿——跟另一个姑娘结婚了。结婚就结婚吧，新婚之夜，他不跟媳妇睡。媳妇追到单位宿舍，想尽妻子的义务，他倒好，直接放话：“你要睡这张床，咱俩就离婚，你住这，我走。”这就让人纳闷了，你娶人家干啥呀？是为了有个妻子的名分，让自己看着像正常人，还是编剧纯粹想让观众生气？反正这角色到这儿，已经没法用“情有可原”来形容了。

更离谱的还在后头。结完婚不跟媳妇过日子也就算了，他还给女主写信，说：“等我离了婚，咱俩继续。”这简直就是把婚姻当儿戏，把两个女人当备胎啊。七十年代的大工厂，对个人作风要求可严了，可在这剧里，这些约束好像根本不存在，男主想娶谁就娶谁，想写信就写信，想离婚就离婚，时代的真实性全让位于剧情的胡编乱造了。

女主这边也没消停。被男主“暂停关系”后，她回厂上班，整个人魂不守舍的。厂里有个男工人喝多了酒，趁虚而入想跟女主发生关系。女主拒绝了，这事儿就升级成“耍流氓”了。厂里二话不说，直接把这个男工人送派出所了，也不听解释，不调查动机，连审慎处理的意识都没有。七十年代的法制观念就算再朴素，也不是这么个朴素法啊。这男工人后来的命运剧里没交代，但用脚趾头想也知道不会好到哪儿去。而他唯一的“罪过”，就是喜欢上一个情绪脆弱的女同事，还选了个特别错误的方式表达。这剧情里，既没有对女性困境的深刻刻画，也没有对男性行为的严肃批判，就光想着推进情节了。

李乃文演的角色是个苦情备胎。他喜欢女主，可他妈妈不同意。这老太太有个怪习惯，天天蒸馒头，让儿子给厂里姑娘送去。老太太以为这是给未来儿媳送温暖呢，实际上儿子每次都把馒头送到女主手里，连包装都不换。这个设定算是这剧里少数稍微有点人情味的细节了，可这点温情在满屏的狗血剧情里，根本就翻不起啥水花。

配角的感情线更是全员工具人。厂里新来了个年轻男老师，女配一号和女配二号同时看上他了。女配二号织了毛衣送过去，主动表白，男老师拒绝了，转头找女配一号说：“我喜欢你。”女配二号听到了，没哭没闹，直接上水塔要跳楼。全厂大爷大妈、厂长书记、围观群众都出动了。剧里把这戏拍得可紧张了，可观众心里就一个念头：至于吗？就为了个刚认识几天的男老师，连命都不要了。这不是痴情，这就是编剧把角色当提线木偶，想让她跳她就跳，想让她哭她就哭。这跟时代、制度都没关系，纯粹就是剧情需要个高潮。

整部剧就是狗血大杂烩。大工厂就是个背景板，工人的技术革新、生产竞赛、集体生活、体制变革这些真正的年代剧题材，它一个都没碰。它只关心谁跟谁搞对象，谁又搞了谁的对象，谁因为搞不到对象想自杀。这哪是年代剧啊，这就是穿着工装的都市情感剧。把工服换成西装，把集体宿舍换成高档公寓，把厂长换成CEO，剧情照样能成立。

不过话说回来，这类剧存在也是有原因的。中老年观众是电视剧的重要受众，他们不习惯快节奏剪辑，不喜欢烧脑叙事，也接受不了太隐晦的表达。他们需要的是熟悉的情感模式、清晰的人物关系、强烈的戏剧冲突。《青山遮不住》就精准地满足了这些需求。

对这批观众来说，看剧不是为了审美，就是为了消遣。狗血不狗血、雷人不雷人都不重要，只要故事不卡顿、人物不陌生、情绪不憋屈，就能接着看下去。从这个角度看，这部戏完成度还挺高。它的目标受众特别清晰，而且精准打击。要是家里有喜欢这类剧的长辈，可以放心推荐。与其让保健品推销员占据他们的注意力，不如让这种不用动脑子的狗血剧填满他们的时间，至少看完不会买一堆没用的货。